Tout savoir sur la Full HD avec les reflex Canon

En préambule, l’auteur tient à balayer toute confusion éventuelle : bien qu’il soit ambassadeur de Canon pour promouvoir la vidéo Full HD sur les reflex, il assure que cet ouvrage a été écrit de manière indépendante. Cette coïncidence fait tâche, surtout quand le titre de l’ouvrage, au-delà de la technologie, porte exclusivement sur l’univers Canon. Un titre plus générique, avec des références à d’autres constructeurs aurait évacué tout soupçon. D’autant que Canon, bien que précurseur de la haute-définition en vidéo sur les reflex (apparue sur le 5D Mark II en octobre 2008), n’est plus seul sur ce segment. Nikon - même si le D7000 est sorti après l’ouvrage - Panasonic (GH1, GH2), Pentax (K-5) et Sony (A55) sont entrés dans la danse, proposant des appareils capables de tourner en Full HD. La concurrence est citée sur quelques pages, dans le premier chapitre.

Cinéaste

Après tout, réalisateur avant d’être auteur, Sébastien Devaud parle de ce qu’il connaît le mieux. Tout l’intérêt de ce livre réside dans son expérience en tant que vidéaste, et dans les conseils pratiques qu’il donne. Comme beaucoup de professionnels, il a immédiatement perçu les possibilités offertes par le 5D Mark II à sa sortie. Il reste à l’heure actuelle le seul reflex 24 x 36 permettant de filmer en Full HD. L’enthousiasme de l’auteur vis-à-vis de ce boîtier est à la hauteur de la révolution qu’il a instauré au sein des professionnels du cinéma. Il ne manque pas de rappeler, dans le premier chapitre, que la fonction vidéo du 5D Mark II répondait à une demande d’agences de presse, qui souhaitaient que leurs reporters ramènent à la fois des images fixes et animées. Ce qui peut expliquer la longue attente des vidéastes, qui désiraient filmer à 24 ou 25 im/s. Vœu exaucé, non sans peine, en mars 2010.

Équipement

La généralisation de la vidéo sur les reflex ne laisse pas les photographes de marbre. Au sein de la rédaction du Monde de la Photo, cette fonction est loin de faire l’unanimité. Idem sur notre forum, où vous êtes nombreux à réagir à divers articles sur le sujet. Nous avons notamment consacré un dossier, sous la plume de Claire Riou, pour mieux cerner les enjeux de ce phénomène. Pour vite réaliser à quel point l’appareil en lui-même ne peut suffire. L’ouvrage de Sébastien Devaud, richement fourni en illustrations, montre à quel point les réalisateurs sont équipés. Bien que l’attirail soit plus discret que du matériel de cinéma professionnel, il confirme que la réalisation de séquences animées de qualité exige un investissement conséquent dans des accessoires de complément. Trépied et rotule vidéo sont bien sûr incontournables. Mais on est encore loin du compte. Dès le début du deuxième chapitre, l’auteur précise que les fondamentaux de la prise de vue vidéo doivent être assimilés. Il se lance alors dans un long tour d’horizon des accessoires dédiés aux reflex. Les images montrent des procédés ingénieux ou rudimentaires, comme ce cliché où l’on voit un 5D Mark II trônant sur une voiture télécommandée pour réaliser un travelling. Les fameux systèmes de mise au point et de stabilisation Follow Focus (voir principe mécanique en page 214 de l’ouvrage) et Mattebox sont évoqués, illustrations à l’appui. La plupart des prix sont mentionnés, souvent en dollars. Ils sont souvent prohibitifs pour le grand public. Une partie entière est dédiée à la prise de son. L’auteur ne se contente pas de faire une liste des différentes solutions d’enregistrement. Il revient sur certaines notions cruciales, comme la directivité des micros, pour aider le lecteur à faire le bon choix. En revanche, son avis paraît un peu trop clément au sujet du micro interne du 5D Mark II. S’il met bien en garde contre ses limites (pas de retour son, gestion du vu-mètre délicate), il ne le condamne pas, considérant que les systèmes embarqué dans les EOS « n’ont pas à rougir de la concurrence et peuvent dépanner dans bien des cas. » Soit. Ils n’en restent pas moins indigents. Le chapitre consacré aux optiques n’aura aucun secret pour les photographes. Les références cinématographiques sont pertinentes et créent un pont entre les deux univers. Mention spéciale à la fin de l’ouvrage, qui aborde de façon limpide le dérushage des fichiers .mov des EOS sous Final Cut Pro.

Pratique

Assez conventionnel lorsqu’il est question de théorie, le propos s’emballe dès qu’il aborde la pratique. Fort d’une grande expérience en tant que réalisateur, Sébastien Devaud nous fait partager de nombreux souvenirs de tournages, de publicités ou d’émissions de télévision. D’où une illustration diversifiée et riche en informations. Avouant des compétences modestes dans le domaine de la rédaction, l’auteur a eu la bonne idée de faire intervenir des chef opérateurs, des photographes, des directeurs photo, des ingénieurs du son. Leurs témoignages, ajoutés à ceux de Devaud, complètent agréablement les passages plus théoriques. Pourquoi ne pas avoir mentionné les EOS 550D et 60D en sous-titre, sur la couverture (voire le 500D) ? Ou ne pas s’être contenté de faire référence aux reflex Canon de manière générale ? En parlant des EOS 7D, 5D Mark II et 1D Mark IV, Sébastien Devaud s’adresse à un public exigeant, ce qui est confirmé par le contenu de l’ouvrage. La plupart des anecdotes et conseils dispensés reflètent le vécu d’un professionnel. Pour autant, les possesseurs de reflex Canon grand public désireux de s’initier à la vidéo trouveront de nombreux éclaircissements dans ce livre. Ainsi que les utilisateurs d’autres marques, qui devront simplement faire abstraction des copies d’écran empruntées à la sphère EOS…

 Tourner en vidéo HD avec les reflex Canon
 Par Sébastien Devaud
 éditions Eyrolles
 400 pages
 39,50 €